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浅谈古诗词平仄组合的音韵美与机理

老骥
中国的语言分为平、仄两种声调,平仄音韵以其不同的声调体现了各异的性能,从而使古诗词在特有的意境中体现其自身独有的音韵魅力。如果以词的风格豪放、婉约归纳平仄音韵风格,则平声风格较为豪放,诚如苏东坡之大江东去浪淘尽吟之,;仄声风格较为婉约,恰似柳三变对长亭晚诗词之寒蝉凄切所体现的缠绵之情。因而,不同词语单元的平仄声调有机地排列、组合而构成,能使中国格律诗词在意境、音韵、思想、理趣等多元美的基础上,又在音韵美上有了新的体现与飞跃。  1,平仄音韵的性能  1.1、平韵的性能  平韵声调表现为舒缓、向上,性格豪迈、朴质而不失率真。就像筋骨中蕴藏着北方男子的粗犷、旷达的性格。因而阳平字如:阳、长、翔、廊等。此声韵因声调高昂向上,有誓破九霄之势,故其性格积极、张扬、富有进取之心。其性格如人之青年火热、激情,其意境似沧海之水,惊涛骇浪。 阴平字如:江、山、花、家等。此声韵音调平直,无任何起伏、跌宕,故性格质朴、稳重,其性格如人入中年,其意境如平江之水,漫步东去。   1.2.仄韵的性能  仄韵表现在较为忧郁、沉静、而颇具娇柔、妩媚,其灵魂中流动着江南女子多愁、娇羞的性格。因而,上声字如:讲、想、水、海等、此声音韵有一个较大的滑度,闻之较为委婉、娇柔。此声韵性格娇羞、柔美,似人将老矣之性格转折,其意境如山间溪流。去声字如:路、渡、唱、放等。此声韵音调一泻千里,闻之颇为铿锵有力。其性格忧郁、深沉。似人之老矣。其意境若飞瀑之水,飞流直下。   1.3.入声的性能:入声字在北方大部分地区的现代汉语中已不存在了,仅在山西方言中存在着小部分的入声字。在南方地区吴越方言中还保留着入声字。入声字如:国、八、啊、白、答等。入声字音调短促、有力,掷地有声。其性格果断刚毅。    2. 不同声韵的组合 三种声韵的组合最多是六种,常见的可能四种,以五言绝句为例:    2.1五言绝句的四种格律:     第一种:仄起仄收  (仄)仄平平仄,平平仄仄平。  (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。    第二种:仄起平收  仄仄仄平平,平平仄仄平  平平平仄仄,仄仄仄平平      第三种:平起仄收  (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。  (仄)仄平平仄,平平仄仄平。      第四种:平起平收  平平仄仄平,(仄)仄仄平平。  (仄)仄平平仄,(平)平仄仄平。  (七言绝句格律略)   2.2平仄交错结合的音韵美:      以第一种仄起仄收绝句为例:仄仄平平仄。仄声与平声似乎形成了诗句中音韵的对立关系,但表示了在多愁中的娇羞、柔美而又蕴积火热与激情的先声。所以,在平平仄仄平的音韵中又能出现火热与激情之中所显出的娇柔、妩媚,这是在平仄组合的对立中又相反相承的生动艺术形象。因而,(平)平平仄仄,能在高昂向上的温情中显得更加纤细,而(仄)仄仄平平就能把这股温情推向永长,推向高潮。所以,无平韵则无以体现仄韵,无仄韵亦无以体现平韵。只有平仄音韵共同存在,有机结合,才可使诗句韵律趋于完美,相得益彰。平仄音韵的融合,这是一种不同之同的和谐。 如五绝:墙角数枝梅,凌寒独自开,遥知不是雪,未有暗香来。其格律为:(仄)仄仄平平,平平仄仄平,(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。观其格律,平仄交错结合。吟之诗文,音韵给我们墙角梅花的意象是娇柔而平扑,在直扑稳健之中显得妩媚,因而火热的激情之中显得更加姣丽,在犹豫深沉显得更加韵常,从而把音韵推向高潮。此绝抑扬顿挫,高低跌宕起伏,产生了一种音韵回环美。单个细品此诗音律:墙角数枝梅,((仄)仄仄平平)此句第一字为易仄可平,墙字为平韵,阳平;第二字为仄韵,角即仄韵,上声;第三字为仄韵,数即仄韵,去声,第四字为平韵,枝即平韵,阴平,第五字为平韵,梅即平韵,阳平。只是因律而寻音,整体的音韵旋律线与音韵的旋律美是体会不到的。       3.诗词平仄音韵组合的张力美启示    平仄韵在不同的适当组合中相对相依,体现了诸多方面的美,其中诗词音韵的张力美是诗词音韵美在另一个角度的表现。平、仄音韵的抑扬顿挫,高低起伏产生了向阴阳平、上、去、入五个方向扩张的力。如七绝《早发白帝城》首句:朝辞白帝彩云间。(白,古韵音bo,入声。)此句格律为(平)平仄仄仄平平,此诗中朝、辞、云、间为平韵,白、帝、彩为仄韵,似此,平仄韵向上下两个方向伸张,此内的五个音韵向五个方向伸张,音韵拉动语音向各处伸张,产生了音韵的张力,同时,此张力体现了音韵的力量美。   对古诗词格律的研究绝不能局限在声韵的运动学,应探讨其系统动力学的丰富内涵。其生命力的张力美是无限的,仅仅局限在传统的数种平仄的组合中,其张力美是不能够丰富的。传统的格律诗歌虽然是古汉语时代和中古语音体系的优秀产物,具有生命扩张的活力。仅根据其有限的组合,渲染一种封闭的和谐中庸思想可能是长期封建社会的结构特点与要求,因而,只能强调并固定在“诗内求诗,韵内求韵”的审美思想。许多技术性的规则、艺术思想既与现代社会的要求有一定的距离,又与语言的进化、语音的嬗变和入声字发生分化等,相互发生矛盾和冲突。因而,对传统格律诗歌中,不合理和不科学的成分,客观公正地去检验,对前人没有认识到的部分,进行纠正、补充与完善是可能与必要的。因而,“诗外求诗,韵外求韵”,不失为有一定文化传统又符合社会发展要求的切入与求解的思路与方法。将适应社会改革开放与不断进取的韵律与要求。 4.“诗外求诗,韵外求韵”与平仄的新组合与声韵
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